Ralph Fiennes намира мъдрост и дълбочина на умело изпълнена, както ви харесва - театрален преглед
„ За независимост, а не да прогонвате! “ плаче Селия, до момента в който тя и обичаната й братовчедка Розалинд бягат от репресивния съд на херцога Фредерик и се насочат към гората на Арден. Това е зов, който гласоподава съществена тематика в прелестната, деликатна режисура на „ Шекспировата комедия “ на Ралф Фийн, която е като доста гора, осеяна със слънчеви поклони и тъмни гъсталаци.
гората тук е повече от място, където е по -възрастният херцог на херцог с изгнаните му придружители. Там героите се отърсват от твърдостта на отмъстителния съд и намират обич, съчувствие и доброта; Това е различен съд и метод на живот; Това е и пространство, в което хората откриват кои са в действителност. И макар че минималистичният набор на Боб Кроули е по -скоро величествен, а не натуралистичен - пластове на марля, които сменят настроението и сезона с атмосферното осветяване на Питър Мамфорд - има и мощен смисъл в тази продукция, че тук хората намират вярната си връзка с природата. Постижването на Фийн е безшумно пресечена от угриженост за околната среда.
В края, защото Шекспир връзва свободни краища и изпраща всички назад на корта, ние се надяваме, че те вземат със себе си всичко, което са научили по време на изгнанието си от „ цивилизацията “. Меланхоличният Жак на Хариет Уолтър, криволичен, умислен новобранец, изтощен със нелепостта на света, избира да остане в гората. В красиво модулираното осъществяване на Уолтър както Жак, по този начин и това решение се трансформират в премислената котва на тази продукция.
Започва по много превъзходно метод - прекалено много, в действителност - встъпителните подиуми са много твърди и статични и, даже в случай че това е представително за нишестетовата двора, се усеща лепкава. Но тя постепенно се разхлабва и се затопля - както и горските време - и е цялостно с умели осъществявания. Очарователният Розалинд на Глория Обианио, деликатен и заглъхнал в съда, намира краката си, прикрити като Ганимед, ставайки прям, занимателен и своеволен, защото тя флиртува все по -възмутително с Орландо. Има същински смисъл, че тя няма да бъде лимитирана от пола си след този усет на независимост (тя по -специално се вмъква в костюм на бял панталон, а не в рокля, за финалната сцена).
Тя е отлично съчетана от „ Келия на Амбър Джеймс, която носи чевръст смешен период на ролята, доставяйки възхитително сладкодумен коментар с погледа си, защото нейната другарка става по -дълбоко, доставяйки възхитително къс коментар, който носи, защото нейната другарка се ускорява. Орландо на Чарли Роу е сериозен и ангажиращ: гореща глава, засегната и ядосана от метода, по който по-големият му брат Оливър (Джейк Неудс) се отнася с него, той също пораства и се задушава в гората, показвайки нежна грижа за възрастния си прислужник, който става заместител и се среща с мача си в фена на Incognito. Двамата с Обианьо играят ловко с несигурността, показана от пола на пола на пиесата: защото те споделят буйна целувка, не им е ясно-или за нас-независимо дали Орландо в действителност е паднал за Ганимед, който той приема, с цел да бъде човек.
Силен отбор удвоява като набор от придворни, наблягайки мощния и душевен благосъстояние. А музиката от Илън Ешкери и Тим Уилър е много вълшебна. Постижването на Fiennes може да си разреши да бъде по-котешка тук-там, само че той намира мъдрост и дълбочина в тази доста обичана комедия.
★★★★ ☆
до 6 септември
